Показаны сообщения с ярлыком Прекрасная Дама. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком Прекрасная Дама. Показать все сообщения
Peake, Robert the Elder (1551-1626)
Elizabeth Poulett, 1616
Anne Knollys, 1582Anne Knollys was the third daughter of Sir Francis Knollys, Treasurer of the Royal Household (1514–1596) to Queen Elizabeth I, and his wife Lady Catherine Carey.
Rogier van der Weyden (1399/1400 - 1464)
РОГИР ВАН ДЕР ВЕЙДЕН родился в Турнэ. Нидерландский живописец, один из крупнейших мастеров раннего нидерландского Возрождения. Был чрезвычайно популярен как у себя на родине, так и за рубежом. Руководил большой мастерской в Брюсселе, был удостоен звания городского живописца. Главный мотив творчества Рогира ван дер Вейдена — произведения религиозного содержания. Исполнил большое количество алтарных композиций (одиночные алтари, алтарные диптихи, триптихи и полиптихи) для монастырей, церквей и соборов в Нидерландах, Испании, Германии, Франции. Известен как выдающийся портретист. Помимо индивидуальных портретов, создавал портретные диптихи, в левой части которых изображалась мадонна с младенцем, в правой — полуфигура заказчика.
Вероника Франко (1546-1591) - итальянская куртизанка и поэтесса
Венецианская поэтесса, родилась в 1545 г. в семье Франческо и Паолы Фракасса, одна из крупнейших поэтесс эпохи Возрождения, описывая в своих стихах чувственность и эрос.Из немногочисленных сведений о ней известно, что в очень раннем возрасте она стала куртизанкой, по настоянию матери, тоже известной куртизанки. Вышла замуж за доктора Паоло Паниццу, от которого уже в 18 лет стала проживать отдельно. По имеющимся сведениям, была матерью шестерых детей.
Другие достоверные сведения касаются судебного процесса, который был проведен над нею инквизицией в 1580 г.: Вероника Франко обвинялась в том, что слишком привязала к себе своих любовников и отвлекла их от исполнения супружеских и гражданских обязанностей, привораживая колдовством и чарами. Согласно документам, она блестяще себя защищала на венецианском диалекте, с большой страстностью и уверенностью в своей правоте, которые поразили присутствующих настолько, что обвинение было снято.
Стихотворения Вероники Франко сегодня доступны во многом благодаря тому, что Доменико Веньер, венецианский аристократ, к которому уважительно относились самые известные литераторы той эпохи, создал в своем особняке очень престижный литературный салон. Его посещали Челио Маньо, Бернардо Тассо, Спероне Сперони. У Франко с Веньером велась очень активная переписка, опубликованная в 1580 г.
По имеющимся данным, поэтесса умерла 22 июля 1591 г. За период с 1580 г., когда были опубликованы ее письма и прошел судебный процесс, вплоть до смерти нет документов, которые подтверждали бы, что Франко занималась какой-либо деятельностью, вследствие чего существует версия, что последние годы она провела в покаянии.
Венецианские куртизанки интересная статья о куртизанкахВЕНЕЦИЯ ВРЕМЕН КАРЛО ГОЛЬДОНИ еще статья
Raphael (April 6, 1483 – April 6, 1520)
Происхождение портрета "Дамы под покрывалом" окутано глубокой тайной, никто не знает имени женщины, написанной великим Рафаэлем. Только возникшая в давние времена легенда утверждает, что перед нами - возлюбленная художника, прекрасная Форнарина. Портрет был создан в Риме где-то в начале 1514 года. К этому времени имя Рафаэля уже широко известно, как писал о нем его первый биограф - художник Джорджо Вазари: "Он всех побеждал своей приветливостью и искусством".
Рафаэлю прочили блестящее будущее и выгодную женитьбу на патрицианке но он был влюблен в простую женщину. Одного взгляда на портрет достаточно, чтобы понять, что натурщица далеко не безразлична художнику. Он словно бы признается зрителям, что в данном случае его не интересует окружающий мир, все его внимание сосредотачивается на облике этой юной особы. Рафаэль поэтично воспевает её красоту, в которой сочетаются черты живого народного темперамента с сознанием собственного достоинства.
Гладкие черные волосы обрамляют нежное смуглое лицо. Большие черные глаза, подчеркнутые глубокими тенями и тонкими нитями бровей, смотрят перед собой чуть рассеянно и мечтательно. Яркие, сочные губы тронуты едва заметной улыбкой. А бархатистость и теплота кожи живописно оттенены холодным блеском белого открытого атласного платья с пышными рукавами и высоким корсажем. На голову и плечи женщины накинуто тонкое желтое покрывало, заключающее всю фигуру на полотне как бы в устойчивый треугольник, линии которого мягко округляются, соответствуя плавным певучим контурам всего портрета. Золотые узоры рукава перекликаются в своем сиянии с браслетом на левой руке и драгоценным ожерельем на шее. Белая и золотисто-желтая цветовая гамма, доминирующая в портрете, как нельзя лучше соответствует красоте юной женщины и выражает понимание красоты самим художником.
Действительно красота для Рафаэля никогда не была понятием только физического совершенства. Она вмещала непременно гармонию, заключающуюся в равновесии духовных и телесных качеств, поэтичное и нравственное совершенство. Художник написал портрет прекрасного земного существа, характер и облик которого удивительно соответствовали друг другу и восхищали его.
Девушка с единорогом
МАСТЕР БАЛТИМОРСКОЙ ИСТОРИИ ПАРИСА (середина XV в.),
школа Венето "Девушка с единорогом"
Девушка с единорогом - аллегорический образ непорочности. Непорочная мученица святая Юстина изображалась с такими же атрибутами. На приведенной здесь картине главным является не религиозное содержание, а нашедшие в нем выражение изящный, манерно-утонченный вкус и мировоззрение придворно-рыцарского искусства, которые привлекают и захватывают даже современного зрителя. Главным центром этого направления была Ломбардия, его влияние распространялось, и в середине эпохи кватроченто не избежала его и Венеция. Будапештская картина по стилю напоминает работы Антонио Виварини. Первоначально она могла служить украшением какого-нибудь дворца вместе с другими тремя картинами, тематика которых была еще ближе к идеям рыцарского круга. Эти три картины принадлежат одному мастеру и находятся в Балтиморе (США) в Вальтере Арт Галлери. На них изображены сцены из жизни Париса, и поэтому их автора, по предложению Э. Кинга, назвали Мастером балтиморской истории Париса. Одно время их приписывали Пизанелло или близко стоящим к нему мастерам, затем, вслед за Л. Колетти, приписали кисти Дарио да Тревизо (ок. 1421-после 1474). Почти с уверенностью можно сказать, что ни один из них не мог быть автором этих картин; таким образом, правильнее было бы остаться пока при вспомогательном имени, предложенном Э. Кингом. Манера письма, своеобразие колорита заставляют отнести этого мастера к кругу Антонио Виварини. Изображение природы - лирично. На опушке леса, который даже по форме чрезвычайно похож на лес в произведениях того времени, написанных под влиянием венецианского искусства, на лугу, напоминающем ковер, задумавшись сидит элегантно одетая дама. Единорог насторожился, словно почувствовал опасность. С мягкими контурами тела единорога гармонирует фактура одежды дамы, это уравновешивает композицию картины. Картина дошла до нас, к сожалению, в обрезанном виде.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
